19 Mar

User:Abigail Gonzalez Pina

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1964 MATANZAS, CUBA.
'''PINTOR, FOTOGRAFO, REALIZADOR DE VIDEO.'''
Abigail González se encuentra enfrascado en la tarea de documentar aquellas esferas de lo cotidiano que, pese a estar ostensiblemente marcados por la cultura, continúan sin embargo veladas en los sistemas de representación artísticos, e incluso en los sistemas de comunicación más elementales. Ya desde su serie '''Tema para Silvia''' de 1991 se advertía que su obra se inclinaba por un intimismo de nuevo tipo, menos retórico (en ese sentido si más objetivo) y con visos de un naturalismo que no afectaba su confesada labilidad hacia las cosas “poéticas” (especialmente ciertas atmósferas nostálgicas o ciertos objetos cargados de connotaciones afectivas).
Con esas características su obra no podía menos que referir esa “arqueología de lo cotidiano “, iniciada en la obra de Rene Peña.
Si esa poética de lo doméstico ha sido bien recibida en nuestros circuitos fotográficos es porque ofrece
elementos suficientes para una reconstrucción a posteriori de las características culturales del contexto en que se desarrolla; prescindiendo de lo espectacular, lo puramente folclórico o lo sencillamente kistch. También porque posee el atractivo de lo marginal (aquello que durante años se ha considerado demasiado indigno de la fotografía cubana, o demasiado ofensivo, o demasiado peligroso) y por lo tanto ofrece una alternativa a la retórica implantada durante décadas de práctica fotográfica.
Con tales antecedentes es comprensible que la incorporación del desnudo a esta tendencia se vuelva un
factor detonante, sobre todo porque tal incorporación no puede ser realizada sino es con naturalidad, es decir con un realismo—quiérase o no—grosero, poco complaciente y de una belleza bastante hermética. Y es que los desnudos de Abigail González no pueden ser definidos como la simple ubicación del cuerpo humano en un Contexto artificial cualquiera, sino más bien como el descubrimiento de ese cuerpo en el contexto que le pertenece, el desenvolvimiento de ese cuerpo en un espacio donde lo que está de más es la cámara, cuya presencia es considerada casi como una intrusión.
La actitud de este fotógrafo justifica las desenfadadas tesis de Susan Sontag acerca del voyeurismo inherente al acto fotográfico. El mismo titulo de una de sus series “Ojos Desnudos ´´ demuestra la conciencia de que se está violando la frontera entre lo público y lo privado, entre lo exhibible y lo sólo
disfrutable mediante la observación prohibida, entre el mirar y el fisgonear.
'''Juan Antonio Molina.''' Octubre de 1992 '''Catálogo de OJOS DESNUDOS.''' Muestra Personal.

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